Икона в серебряном с жемчугом окладе «Богоматерь Казанская»

Цвета иконы — фирменный аккорд эпохи Оружейной палаты: теплые оливковые тона живой плоти в окружении холодновато-бирюзовых оболочек. Письмо, в своих колористических и «живоподобных» устремлениях вторящее столичному идеалу красоты, скорее всего северного происхождения, судя по несколько экспрессивным и фольклорным ноткам. А оклад московский, выполненный монограммистом «МНП» в период 1703-1708 гг. (работы этого мастера хранятся в Историческом музее). Казанская почиталась в Москве, где в соборе в её честь на Красной площади стояла вторая по уровню известности, после подлинника, икона на этот сюжет. Поэтому в Москве скапливались иконы Казанской не только столичной работы, но и, порой, написанные в других регионах. Нередко они облекались в драгоценные ризы уже московской чеканки. Для этого времени полновесный оклад из толстого цельного металла — редкость, в большинстве случаев тогда ещё предпочитали более дешёвую тонкую басму. Оклад, в духе своего времени, минимально декорирован — в 1700-е было принято любоваться целостным звучанием гладких вызолоченных плоскостей серебра, барокко пока что не завладело ими в полной мере. Необычная вещь — оклад унизан речным жемчугом, очертившим проёмы одежд и нимбы. Теплый золотистый блеск «речника» не контрастен окладу (как в случае его украшения самоцветами), а сливается с орнаментами, отчасти растворяясь в них и при этом усиливая их звучание своим зернистым переливом.