Иконы Выставки Музей События Места Связь

Икона в окладе "Богоматерь Владимирская"

Икона в  окладе "Богоматерь Владимирская" Начало XVIIв., рис.1
Икона в  окладе "Богоматерь Владимирская", рис.2
Икона в  окладе "Богоматерь Владимирская", рис.3
Икона в  окладе "Богоматерь Владимирская", рис.4

Материалы, техника: Дерево, левкас, темпера, творёное золото и серебро. Басма - серебряный сплав, чеканка.
Размер: 30,5Х26,5
Сохранность: ДДоска склеена из двух неравных частей. Трещина проходит через нимб и фигуру Марии, отсекая левое плечо. Щель практически «закрытая», то есть без особых утрат красочного слоя по стыку. Живопись имеет потертости, выпады, гвоздевые отверстия. Однако сохранность её равномерно хорошая по всей площади, утраты мелкие и незначительные. Просматриваются две крупные вставки позднего грунта с поздней живописью. Одна идёт по контуру лика Марии, захватывая её очелье и шуйцу младенца вместе с плечом. Вторая – внизу фигуры Марии, с участком правого угла мафория и захватом пальцев левой ножки младенца. Тем самым, лики Богоматери и младенца, его десница, обе пяточки (кроме пальцев левой), обе руки Марии, её мафорий (кроме правого угла и очелья) и хитон Христа вместе с поясом (кроме плеча) – древние. Более поздние – плечо и рукав Христа с золотым ассистом, периферия мафория, золотые каймы, нимбы и фон. Фон положен по сохранному по всей площади старого левкаса изначальному оливковому тону. Серебряные ассисты хитона Христа потёрты. В остальном все старые участки иконы сохранились хорошо, их вид близок изначальному. Лики в хорошей сохранности, почти без утрат. Басма существенно пострадала, в некоторых местах её рельеф «протёрт» насквозь от многих чисток. По контуру нимба она слегка подрезана, ради цельности силуэта Богоматери. Слева на нижнем поле - вставка современной басмы. Живопись расчищена и покрыта защитным слоем (шеллак). Современных вмешательств нет.
Время: Начало XVIIв.
Место: Москва
Цена: продана

Основная живопись исполнена профессионально и уверенно, но вместе с тем без заученности, легко и живо. Открытые участки тела написаны плотно, густыми плавями в несколько слоёв. Доминирует песочного оттенка светлая охра. Она очень медленно набирает теплоту и светоносность к высоким участкам рельефа. Санкири едва отличаются от основного тона, они лишь слегка холоднее и глуше, так что лики и руки кажутся почти монохромными, с очень деликатной и нежной тенью. Эта ровная интонация не разрушается рельефом черт, едва намеченных на плоскости, данных только лёгкими притенениями и тонкими киноварными описями. Прозрачные подрумяночные лессировки почти незаметны. «Оживки» добавлены минимально, в два-три штриха по уголкам глаз, носу, верхней губе. Эти слабые моделировки, словно растворяющиеся в дымчато-жёлтой монотонной охре карнации, не отвлекают от глаз Богоматери, миндалевидных, увеличенных и, напротив, очень глубоко и резко прописанных. Тем самым, глаза Марии выраженно доминируют на иконе и полностью завладевают вниманием зрителя. Одеяния Богоматери терракотовые с тонкими чёрными складками. Тона мафория тёплые, темноватые и негромкие. На их фоне хорошо звучат мажорные цвета хитона Христа, оранжево-красного, с сербряным ассистом. Пояс младенца светло-зелёный с коричневым, пробелённый. В целом — гамма иконы построена на разнообразном звучании охристых тонов, от красновато-кирпичных, через насыщенные жёлтые — к ярко-оранжевым («продолженным» золотом).


Связь: +7 (926) 842-15-79, ilyaborovikov@yandex.ru. Адрес: г.Москва, ул. Верхняя Масловка, д.18